VITRINE DA NOTÍCIA

Sociedade JM, #ASuaMãe, Activia e outras revelações do humor no Twitter

2010-08-24T14:18:00.000-07:00

O Twitter começou a bombar na web quando o ator bonitão e metido a engraçadão Ashton Kutcher - vulgo Kelso - postou fotos da Demi Moore de calcinha e outras inutilidades. Partindo daí, os humoristas desse nosso Brasil varonil usaram a rede social para auto-promoção. Não suficiente, surgiram também os perfis Alive, parodiando comediantes que bateram as botas.

Essa foi a deixa para a quase-ascensão do Sociedade JM. Seis amigos do ABC paulista, que se conheceram no Ensino Médio, adaptaram suas conversas de bar primeiro para textos do blog homônimo e depois para o universo de 140 caracteres do Twitter.

Tudo começou em 2004, com o já falecido “Happy Nightmare”. O intuito do blog era usar a web para reunir piadas internas, situações engraçadas, “interessantes” e até mesmo inusitadas. O grupo é formado, respectivamente, por @alvaroburns, @Caco_tw, @esdrasoliveira, @poetasemcalcas, @rafaemidio e @thiagojeferson.

Das piadas com #ASuaMãe aos textos homenageando bares de Belém (PA), beberrões e suas ressacas, o Sociedade se consagrou no microblog graças ao @MussumAlive e ao @Na_Kombi, que retuitavam a graça e malemolência inseridas em 140 caracteres de puro humor juvenil.

Com a “fama”, os seis começaram a co-produzir o conteúdo de outro blog, Bebida Liberada, capitaneado por Mumu da Mangueris in memorian e outras “estrelas” do humor, hospedados hoje no Portal MTV. As postagens no site são feitas depois de uma reunião por e-mail, em que discutem os temas para a coluna “Pautaria da Semana”.

Alguns dos melhores tweets do Sociedade também ganharam uma versão impressa. O livro "Na Kombi", de Ulisses Mattos e Sílvio Lach, reúne as frases mais divertidas sobre diversos temas propostos pelo @Na_Kombi na rede social. A obra foi lançada no dia 18 de agosto, na Livraria Cultura (SP).

O que algumas pessoas não sabem – ou não se lembram – é que foi graças a graça do @sociedadejm que a união entre Activia e Johnny Walker Black Label foi parar entre um dos RTs de Preta Gil, e foi eleita pela revista Mad como a “Melhor Piada do Século”. “No começo, ficamos um tanto chateados com a divulgação da piada sem créditos, mas sabemos que muita gente sabe que a piada é nossa. O importante é que foi engraçada, e rendeu bastante por aí”, declarou, modestamente, @alvaroburns.

Mas a pergunta que não quer calar é a seguinte: o que afinal de contas quer dizer o “JM” da sociedade? “Isso a gente só revela quando for entrevistado pelo Fantástico”.

Por: Elsa Villon e Paula Franco

Novo Código Florestal brasileiro: bom senso?

2010-07-29T04:00:00.000-07:00

A edição 2173 número 28 da Revista Veja publicou uma matéria sobre o Novo Código Florestal brasileiro, intitulada "Um Comunista de Bom Senso". A jornalista Gabriela Carelli usou e abusou de elogios voltados ao deputado federal Aldo Rebelo (PCdoB), redator do projeto.

Pois bem. Ao longo do texto, a colega de profissão (se assim posso chamar, já que ainda não tenho meu diploma em mãos) enaltece o objetivo patriótico de salvar o agronegócio do país das leis repressoras e inviáveis do atual código. Rebelo é comunista. O agronegócio, segundo a reportagem, representa 1/3 do PIB nacional.

Plantações e criações de gado ocupam áreas destinadas à preservação ambiental. Na prática, o Novo Código Florestal permite aos latifundiários desmatar àreas maiores com o objetivo de ampliar seus negócios, sair da ilegalidade e do alvo das pesadas multas, e "salvar a economia do país".

O mais engraçado é que, na mesma edição, a revista critica o plano de governo do PT que "beneficia" o MST e as invasões a latifúndios. Curioso, não?

Enquanto os políticos brasileiros têm o "bom senso" de zelar pelo setor que traz mais lucros à economia - e se possível, aos próprios bolsos -, o meio ambiente agoniza e a população indígena se vê obrigada a (sobre)viver em um micro espaço de terra.

O Brasil já presenciou dias melhores...

Por: Paula Franco

Moradores da favela Homero Thon sofrem com invasão de ratos

2010-04-03T14:36:00.000-07:00

Foto: Adriana Guimarães

Moradores do bairro Centreville e Homero Thon, em Santo André, sofrem há anos com a invasão de ratos, doenças e enchentes, devido à poluição do Córrego Cassaquera. O lixo acumulado na calçada e depositado no curso d'água serve de fronteira entre as casas de alvenaria da favela e a rua asfaltada.

A moradora da favela Homero Thon, dona Eunice, 53, dona de casa, conta que a maioria dos moradores deposita seus lixos no córrego e mesmo assim as crianças brincam nele.

O córrego, que nasce no condomínio Maracanã, em Santo André e deságua no rio Tamanduateí, nem sempre esteve assim. Teresa da Rocha, 54, que vive no bairro Centreville há 50 anos, lembra da época em que ainda nadava no córrego. “Quando eu cheguei aqui, era tudo arborizado, eu bebia desta água”. Fala também das promessas que até hoje não foram cumpridas por parte da Prefeitura de Santo André em relação aos moradores da favela.

“Os córregos estão sendo considerados mortos”, disse Maria Zumilde, socióloga da Companhia Ambiental do Estado de São Paulo (CETESB), ressaltando as várias autuações já feitas à Prefeitura deste Município, para tomar medidas a respeito dos córregos e rios da região.

De acordo com a assessoria de imprensa da Prefeitura de Santo André, neste ano o programa de desratização está sendo intensificado e será executado em conjunto com a Secretaria da Saúde e Semasa, segundo critério de infestação já constatada em vistorias pelos técnicos e agentes da GCZoonoses e Secretaria da Saúde. Conforme o cronograma, a área que compreende os bairros Centreville e Homero Thon e o córrego Cassaquera, estão programados para serem trabalhados de 19 de abril a 12 de maio deste ano.

Apesar do cenário grotesco, o Serviço Municipal de Saneamento Ambiental de Santo André (SEMASA) informou que em 2008 foram gastos cerca de R$ 35 milhões em manutenção de córregos, obras de canalização e recuperação dos mesmos. E este ano se responsabilizará pela desratização das bocas de lobo, poços de visita das redes de esgoto, margens de rios, córregos, piscinões, áreas inundáveis e mais 120 núcleos habitacionais.

Por: Adriana Guimarães

CIRCO SPACIAL

2010-03-23T10:03:00.000-07:00

Este vídeo é em respeito aos profissionais do Circo. Conheçam um pouco dos seus bastidores!

Cliquem no título e divirtam-se!

Por: Adriana Guimarães

Vitrine no RR Online

2010-03-03T14:13:00.000-08:00

A partir desta semana, os integrantes do Vitrine da Notícia estarão postando matérias sobre a região do Grande ABC - SP - no RR Online, portal de notícias da Universidade Metodista de São Paulo.

Para acompanhar as publicações, acesse: http://www.metodista.br/rronline

Por: Paula Franco

Cinema e Poder

2010-01-12T08:16:00.000-08:00

Em ano de eleições e de pré-campanhas, transformar a imagem de Luís Inácio Lula da Silva em mito é algo que chama a atenção e gera polêmica.

O filme “Lula, o Filho do Brasil”, que estreou dia 8 de janeiro nos cinemas, leva às telas a saga do ex-metalúrgico que hoje é presidente da República.

Atualmente, Lula é o presidente com o maior índice de aprovação da História (70% entre “bom” e “ótimo”, segundo o Datafolha). E com o filme, a aura de herói do pernambucano seria construída e imortalizada.

Publicações como a revista Rolling Stone e o jornal The New York Times abordaram o filme de Fábio Barreto sob uma ótica política, e não de entretenimento (como assim deseja seu diretor).

Mas há fatores a serem considerados quando se torna pública e universal uma história como a de Lula:

Para o bem ou para o mal, o atual presidente tem uma trajetória de vida fantástica e semelhante à de muitos brasileiros (todo mundo assistiu a “Senhora do Destino”, correto?): foi criado pela mãe, saiu do sertão de Pernambuco rumo a São Paulo em um pau-de-arara, formou-se Torneiro Mecânico pelo SENAI, e foi o representante maior do sindicalismo no ABC na época da ditadura (tanto é que a região da Grande São Paulo só ficou nacional e historicamente conhecida após o discurso do barbudo no Estádio 1º de Maio da Vila Euclides, em São Bernardo do Campo);
Um terceiro mandato, seguido, é inconstitucionalmente inviável, e não há mais tempo – nem argumentos – para mudanças na Carta do país;
“O cara” é carismático, isso não se pode negar!

Com as eleições presidenciais batendo na porta, a aposta do Partido dos Trabalhadores (PT) é a Ministra da Casa Civil Dilma Roussef. Também com uma baita história de vida (militante política e torturada pela ditadura), mas, no entanto, sem a força de Lula, mesmo que ele demonstre apoio incondicional em qualquer canto do país e do mundo.

Mesmo assim, o “filho do Brasil” não teria força marketeira suficiente para mudar o resultado das eleições. Se conseguisse, voltaríamos ao tempo do voto de cabresto. Afirmar que um filme comercial mudaria os rumos políticos de um país é errôneo e simplista. Charme e uma mega bilheteria não compram voto, e o brasileiro, aos poucos, está aprendendo com os erros do passado.

Por: Paula Franco

Vitrine no twitter

2009-12-14T10:41:00.000-08:00

Caros leitores do Vitrine da Notícia,

como devem ter percebido, nosso link para o perfil do blog no twitter estava beeem esquisito. Então, decidimos fazer de forma diferente e incorporá-lo ao título deste post, até que o problema seja detectado, entendido e resolvido.

Abraços,

Paula Franco e Tati Gillioli

Notícias pop-indie-culturais

2009-12-02T12:01:00.000-08:00

Strokes de volta em 2010

Quinteto se reúne para tocar no Isle of Wight

Banda de Julian Casablancas e Fab Moretti ressurge do limbo. OsStrokes, que estão ensaiando a gravação e lançamento de um disco há bastantetempo, arranjou um tempinho livre e tocará no festival europeu Isle of Wight nodia 12 de junho de 2010.

As recentes notícias sobre os cinco garotos de Nova York sereferiam aos trabalhos solos de Julian e Albert Hammond Jr., à parceria deFabrízio Moretti com Rodrigo Amarante no Little Joy, e à escolha de Is this it?,disco de estreia dos Strokes, como o “Álbum da Década” pela revistaespecializada NME.

Os fãs da banda podem se preparar para aquele que será, talvez,o mais aguardado show da banda. O quinteto não subia aos palcos desde 2006, eaté o momento, não concluíram as gravações do quarto cd.

Por: Paula Franco

Notícias pop-indie-culturais

2009-12-02T11:45:00.000-08:00

Coldplay fará shows no Brasil em 2010

Turnê “Viva la Vida” passará por São Paulo e Rio

A banda inglesa Coldplay volta ao Brasil em 2010 para duasapresentações da turnê “Viva la Vida”. Os shows estão marcados para os dias 28de fevereiro na Praça da Apoteose, no Rio de Janeiro, e 2 de março no Estádio doMorumbi, em São Paulo.

A turnê da banda passará por outros três países da AméricaLatina: Colômbia, México e Argentina.

Os ingressos já estão à venda pelo site da Ticketmaster. Os preços variam entre 180 (pista) a 500 reais (área VIP).

Por: Paula Franco

Cartier-Bresson

2009-11-16T07:03:00.000-08:00

“Fotografar é colocar na mesma linha de mira a cabeça, o olho e o coração.” Palavras de Henri Cartier-Bresson, fotógrafo francês, falecido em 2004, que conseguiu capturar cenas do cotidiano de maneira impactante , e que revolucionou o fotojornalismo.

Um dos criadores da Agência Magnum em 1947, Cartier-Bresson valorizou o flagrante e o efeito de realidade realçado pela falta de pose de seus modelos. Uma rua movimentada, crianças brincando, um funeral, um soldado morto em uma ponte, prostitutas na janela do prostíbulo. Tudo e todos eram alvo da lente de sua Leica.

Uma de suas fotografias mais famosas é “Atrás da Estação”, tirada em Paris em 1932, que mostra o exato instante em que um homem pula na água, totalmente vestido e com o chapéu na cabeça.

Mas outros três retratos chamam a atenção pelo seu realismo e dramaticidade:

O primeiro é a de mulheres usando burqa, tirado na Caxemira em 1948, em que uma delas está com as mãos em sinal de prece;
O segundo é o de um homem sentado num beco de Nova York (1947), tendo como companhia um gato;
E o terceiro é o de um homem segurando uma criança na Madrid de 1933. Essa, certamente, chama a atenção não só pela bela imagem, mas pelo olhar do rapaz: distante, preocupado, medroso. Só pelo olhar que Bresson conseguiu capturar com sua máquina poderia dizer que esta é a melhor foto de todas já tiradas pelo francês.

Olhos que te seguem. Olhos que dão pena. Olhos em busca de esperança, conforto e futuro. Olhos que te prendem. Um detalhe. O detalhe. Uma atitude perante o mundo que o cercava.

Para quem ficou curioso, o SESC Pinheiros está com a exposição “Henri Cartier-Bresson: Fotógrafo”, em que estas e outras fotos estão à espera da geração que só consegue associar o nome Cartier a joias maravilhosas. Pelo menos a associação não é de todo incorreta.

Henri Cartier-Bresson: Fotógrafo
SESC Pinheiros – Rua Paes Leme, 195 – Pinheiros/SP
Fone: 3095-9400
Terça a sexta, das 10h30 às 21h30
Sáb., Dom. e Feriados, das 10h30 às 18h30
Entrada gratuita

Fotos exclusivas:
http://www.sescsp.org.br/sesc/revistas/subindex.cfm?Paramend=1&IDCategoria=6216

Por: Paula Franco

Vitrine no twitter!

2009-10-16T14:23:00.000-07:00

Rapaziada, agora é fato: Vitrine da Notícia tem perfil no twitter, a nova onda do momento.

Aproveitem e nos sigam!

Por: Paula Franco

"Quero mandar um Salve..."

2009-10-09T08:13:00.000-07:00

O filme brasileiro Salve Geral, do diretor Sérgio Rezende, estreou na última sexta (02/10) nos cinemas de todo o país. Porém, os paulistanos ganharam um mimo: uma sessão pré-estreia na quinta (01/10), no Cine Bombril, com direito a debato com parte do elenco e o cineasta, mediado pelo Gilberto Dimenstein, colunista da Folha de São Paulo.

Para quem não sabe, este filme conta o drama de uma família classe média que vê sua vidinha pacata e entediante se transformada depois que o filho rebelde (vivido por Lee Thalor, que, aliás, tem uma bela voz!) é preso acusado de assassinato. Bacana, né? A mãe do garoto é interpretada pela Andréa Beltrão - a Marilda d´A Grande Família; a Radical Chic do programa de mesmo nome, apresentado pela Maria Paula e pelo Ewerton de Castro, que passou anos atrás na Globo...

Voltando: o moleque vai pra cadeia; a mãe vai visitá-lo no "xilindró" e fica o filme inteiro com a mesma cara de coitada (o que irrita). Mas qual é o diferencial dessa película? O seu diretor usou como pano de fundo os ataques organizados pelo Primeiro Comando da Capital (P.C.C.) naquele fatídico domingo de Dia das Mães de 2006.

Opa! Então a história borocoxô ficou boa? Digna de um Oscar?? Não é beeeem assim. O único prêmio que Salve Geral pode e deve receber é pelo EXCELENTE trabalho da atriz Denise Weinberg, a Ruiva, advogada/ dona de salão de beleza e bandida de marca maior nas horas vagas: "Extremamente vaidosa e, ao mesmo tempo, fria. É uma mulher solar, com alegria de viver, que encara a morte como parte de um jogo", disse Denise, explicando quem era a personagem. Preciso dizer mais alguma coisa? Que ela roubou todas as cenas em que apareceu? Que ninguém conseguiu sentir raiva quando a chefona mandu o Tererê dar um tiro na cabeça de um cara porque ele não falou o que a empresária do crime quis ouvir? Campanha nova no twitter: #Ruiva2010!

Sérgio Rezende repetiu divrsas vezes no debate que a saga do PCC foi usada SOMENTE como panode fundo no filme; que o tema era o descontrole; que queria mostrar a presença forte das mulheres no universo do crime. "Vivemos a vida inteira desejando paz, justiça e liberdade e vivemos o avesso disso", comentou o diretor, fazendo alusão ao tema/ slogan da facção criminosa. Legal, bacana. Mas, pôxa vida, o cara bota na telona O DIA EM QUE O ESTADO DE SÃO PAULO PAROU, no maior caos desse planeta, como um cenário qualquer? Ah, meu! "Realmente o filme não é edificante." Palavras de Rezende.

Bom, longe de mim afastar os cinéfilos das salas de cinema, que vibram a cada filme nacional que entra em exibição no grnde circuito. Mas se o próprio diretor afirmou que seu trabalho mais recente não fará a plateia ficar mais culta, que su e pra contrariar...?

Por: Paula Franco

2009-09-30T07:21:00.001-07:00

Tensão em Honduras

2009-09-29T14:33:00.000-07:00

Brasil e Honduras vivem um duelo que não se via desde 2001, quando a seleção canarinho perdeu para a hondurenha por 2X0 na Copa América. Só que dessa vez o confronto é político.

Manuel Zelaya foi deposto do governo hondurenho há 3 meses atrás, quando tentava realizar um referendo sobre reeleição presidencial (considerado um ato inconstitucional pelos golpistas). Roberto Micheletti assumiu o governo interino, e, desde então, sofre pressões internacionais para permitir a volta de Zelaya ao poder.

A Organização dos Estados Americanos (OEA) foi reunida para resolver o problema, porém até agora nada foi feito.

E eis que, de forma rocambolesca, Zelaya volta a Tegucigalpa (capital de Honduras) e pede asilo na Embaixada do Brasil. Pena que o presidente deposto não consegue ficar quieto e já transformou o prédio em Q.G. político, com direito a comitiva de funcionários/puxa-sacos. "Quem deixou esse senhor entrar??"

O fato é que, agora, o conflito atingiu diretamente o Brasil. O governo brasileiro perdeu o status de apaziguador e passou a ser alvo de ultimatos: tem 10 dias para definir a situação de Zelaya (persona non grata) na embaixada. E o que foi feito? "O Brasil não tem que conversar com estes senhores que usurparam o poder", respondeu Lula, que não reconhece a legitimidade do governo de Micheletti.

Nesse vai e vem de ameaças, a população de Honduras começa a sentir o quão insatisfeito Micheletti está com a presença de Zelaya no país: manifestações foram proibidas, detenções sem ordem judicial prévia foram autorizadas e dois veículos de comunicação que faziam oposição ao governo - a Rádio Globo e o Canal 36 - foram fechados. Restringir liberdades individuais também não pode ser considerado inconstitucional, Senhor Presidente Interino?

E nesse clima de "pré-guerra", a embaixada brasileira em Tegucigalpa recebe reforços na proteção, Zelaya pede o apoio da ONU (Organização das Nações Unidas) para que volte ao poder, a liberdade de expressão é reprimida e Honduras tenta se preparar para escolher um novo líder em novembro, acalentando um futuro sem golpes de estado e picuinhas internacionais.

Por: Paula Franco

Laboratório de Reportagem

2009-09-29T09:08:00.000-07:00

Não buscamos a perfeição, mas sim caminhos a serem percorridos. Nesta cobertura pude vivenciar um pouco do que cada parte dentro do jornalismo faz, e claro que falta muito, e isso é muito bom.
Acompanhe o pós da explosão em Santo André no vídeo abaixo.

Algumas fotos que foram tiradas pós explosão

Por: Adriana Guimarães

Fora Sarney! Mas será que sai mesmo?

2009-07-24T08:12:00.000-07:00

José Sarney é o político mais em foco nos últimos dias. Seus principais feitos na capital federal? Atos Secretos nomeando parentes para empregos públicos; recebimento irregular de auxílio-moradia mesmo tendo residência em Brasília; não declarar à Justiça Eleitoral uma mansão avaliada em R$ 4 milhões... Além de Sarney e família serem praticamente donos do Maranhão, com ruas e avenidas e prédios públicos com seus nomes, querem a custo de falcatruas e negócios escusos ampliar seus tentáculos por todo o país.

Vergonhoso, não?! Claro! Afinal de contas, como presidente do Senado, o cidadão citado acima deveria zelar pelo interesse público, e não de sua alcatéia e agregados. Mas o que mais irrita é que, a cada semana, a mídia apresenta novos casos de desvios do Excelentíssimo, que envolvem também seu filho Fernando Sarney, seu neto José Adriano, mordomos, seguranças particulares, e até sua Fundação em São Luís. A Polícia Federal também investiga empresas fantasmas ligadas ao clã Sarney.

Motivo de revolta não falta! Pedidos de renúncia são feitos quase que todos os dias por membros do Senado; comunidades de sites de relacionamentos são criadas no sentido de mobilizar a sociedade, expor a opinião pública e clamar pela saída do senador. Mas quem disse que ele sai, meus caros? E sabem por que ele ainda continua intocável? Porque ele afirma categoricamente que nada sabe sobre o assunto, e, estranhamente, conta com o apoio do presidente Lula.

É por essas e por outras que a tentativa de se fazer diferença no cenário da política brasileira é quase sempre em vão! Tarefa para Don Quixotes que tentam enfrentar moinhos de ventos centenários protegidos por cercas de adamantio!

Por: Paula Franco

Para saber um pouco mais sobre as denúncias, acesse: http://noticias.uol.com.br/politica/2009/07/24/ult5773u1805.jhtm

"Jornalista não é cozinheiro"

2009-06-20T10:48:00.000-07:00

O Supremo Tribunal Federal derrubou essa semana a obrigatoriedade do diploma de jornalismo para exercer a profissão, ou seja, qualquer cidadão desprovido de um grau mínimo de instrução poderá ser jornalista. O presidente do STF Gilmar Mendes afirma que, "Quando uma noticia não é verídica ela não será evitada pela exigência de que os jornalistas frequentem um curso de formação. É diferente de um motorista que coloca em risco a coletividade. A profissão de jornalista não oferece perigo de dano à coletividade tais como medicina, engenharia, advocacia nesse sentido por não implicar tais riscos não poderia exigir um diploma para exercer a profissão. Não há razão para se acreditar que a exigência do diploma seja a forma mais adequada para evitar o exercício abusivo da profissão".
Mendes ainda compara um jornalista formado a um cozinheiro. “Um excelente chefe de cozinha poderá ser formado numa faculdade de culinária, o que não legitima estarmos a exigir que toda e qualquer refeição seja feita por profissional registrado mediante diploma de curso superior nessa área. O Poder Público não pode restringir, dessa forma, a liberdade profissional no âmbito da culinária. Disso ninguém tem dúvida, o que não afasta a possibilidade do exercício abusivo e antiético dessa profissão, com riscos eventualmente até à saúde e à vida dos consumidores”.
Essa lei é totalmente injusta com os jornalistas, pois nós estudamos e muito para ter direito a um diploma, e o pior de tudo é que qualquer pessoa poderá exercer esta profissão. Vamos pensar um pouco... Uma pessoa que não sabe o que é uma lauda e nem os fundamentos do jornalismo, escrevendo em um jornal para milhares de pessoas lerem, um caos não é mesmo?
E quanto a veracidade das informações coletadas para se fazer uma notícia? Um jornalista formado ao menos se preocuparia, por ser responsável por aquilo que escreve. Será que uma pessoa que se diz jornalista e não é formada na área faria isso?
Uma pessoa para ser jornalista tem que ter um grau mínimo de conhecimento na área, por isso sou contra esta lei.

E nós futuros jornalistas como vamos sair dessa história ?

http://www1.folha.uol.com.br/folha/brasil/ult96u582417.shtml

Por Ariel Gerbelli

Cadê Você?

2009-06-18T04:37:00.000-07:00

FIM DO DIPLOMA???

Não posso negar o quanto me entristece esta ação. Vivemos num mundo cada dia mais distante de qualidade, as pessoas mais e mais despreocupadas com qualquer tipo de formação seja ela em qualquer dimensão.

Hoje não “estou” , mas SOU aprendendo, SOU crescendo, SOU construindo um caminho firme, seguro e eterno sim por que não? Não importa como o mundo está, importa onde cada consciência se encontra.

O poder mascarado como “protetor dos oprimidos”. E você vai fazer o que? Quem é você nesta história? O que realmente vale a pena? Vai estudar para quê? Se amanhã a porta pode abrir, basta você sorrir e sentir o manto cobrir...

Precisamos de um movimento rápido, mostrar quem somos.

Não é de qualquer jeito que se fazem as coisas. Não querer se aprofundar é uma escolha, mas a margem se encontra cada vez menor nas exigências, a superficialidade tomou conta do planeta. E você onde se encontra? Hein?

Cada minuto mais, menos de VOCÊ!

Agora se deu conta?

por Adriana Guimarães

http://www.fenaj.org.br/diploma.php

"Não Acredite na Verdade"

2009-06-09T09:15:00.000-07:00

A divulgação de notícias falsas, infelizmente, não é algo que circula apenas na internet. A mídia impressa, o rádio e a televisão também são portais perfeitos para a disseminação de mentiras.

Por serem veículos de massa, são facilmente vistos e compreendidos pela população. Contar uma mentira como verdade não é tarefa apenas do teatro ou do cinema. Recentemente, o jornal inglês “Daily Express” publicou uma nota em que afirmava que a carreira do jogador de futebol Michael Owen, que já defendeu a Seleção Britânica, havia acabado e que o atacante deixaria o futebol profissional no final deste ano. Resultado: teve que fazer um pedido público de desculpas e ofereceu indenização a Owen.

“Tabloidear” a vida ocorre desde que a noticia virou mercadoria. Ignacio Ramonet, em seu livro A Tirania da Comunicação, explana a respeito das “trucagens e blefagens” que já marcaram a imprensa mundial, como o aparecimento ou desaparecimento de pessoas em uma foto, para dar um outro sentido à imagem; a invenção de historias de vida extraordinárias, como a do garoto de 8 anos dependente de heroína, que concorreu ao prêmio Pulitzer; ou, então, a divulgação de imagens de supostas vitimas de genocídio de Ruanda, em 1994.

A abundância de fontes de informação gera dilemas: será que tudo que vejo e ouço é verídico? Ou são "invencionices" para conquistar mais público, audiência e anunciantes? O que é fato? O que é teatro? Quem está por trás dessa notícia: um jornalista ou um figurão? E como nós, futuros jornalistas, saberemos dizer não à notícia inventada?

Por Paula Franco

A informação virou mercadoria

2009-06-08T14:22:00.000-07:00

Ver o jornalismo como mercadoria não é nenhuma novidade hoje em dia. Os meios de comunicação são controlados atualmente por mega-empresas,que entram quase literalmente em guerra por esse controle. O que antes era cuidadosamente apurado, hoje é jogado ao público o mais rápido possível. Quem passa a informação mais rapidamente tem maior chances de ter uma elevação na audiência, o que significa maior número patrocinadores.
A triste verdade é que só é veiculado aquilo que, de alguma forma, trará retorno para o meio. A veracidade da informação passa a não ser um fator de tanta importância, já que se uma notícia foi veiculada no rádio, logo depois na internet, com imagens no telejornal e no outro dia retomada pelo jornal impresso, ela passa a ser uma verdade indubitável. E não são poucos os jornalistas “criativos", visto que as noticias não precisam ser inteligentes, elas precisam ser emocionantes.

Outro problema da atualidade é a nova censura do século XXI, que segundo o livro “Tirania da Comunicação” de Ignácio Ramonet, é definida em oposição a dos tempos ditatoriais: “ Não se funda mais na supressão ou no corte, na amputação ou na proibição de dados, mas na acumulação, na saturação, no excesso e na superabundância de informações.” Ou seja, temos tanta informação num mundo globalizado que não há tempo hábil para se saber de todas as noticias, e as que são descartadas são, na nova significação da palavra, censuradas.

Ramonet ainda afirma: “Também as novas tecnologias favorecem o desaparecimento da especificidade do jornalismo. Ao mesmo tempo que as tecnologias de comunicação se desenvolvem, o número de grupos ou de indivíduos que se comunicam é maior. Assim, a internet permite a qualquer pessoa não só ser efetivamente, à sua maneira, jornalista mas até encontrar-se à frente de uma mídia de alcance planetário.” Os blogs são os melhores exemplos do avanço e da modificação da comunicação. Qualquer pessoa pode expor sua opinião sobre qualquer assunto sem as dificuldades que tinham num passado recente, sem ter que obedecer o posicionamento ideológico de nenhum veículo nem se preocupar se o patrocinador aprovará ou não um comentário que pode prejudicar o produto anunciado.
Tudo está sujeito às leis do mercado, da oferta e da procura. Leis que se sobrepõem a outras regras, nomeadamente cívicas e éticas. Esta nova estratégia está mudando claramente os conceitos da informação, atualidade da informação, o tempo da informação e a veracidade da informação.

Por Caroline Garcia

Jornalismo de Mercadoria

2009-06-08T13:31:00.000-07:00

Foto: Adriana Guimarães

Manuel da Costa Pinto
Mestre em Teoria Literária e Literatura Comparada pela USP, autor de Antologia Comentada da Poesia Brasileira do Século 21 (Publifolha, 2006), Literatura Brasileira Hoje (Publifolha, 2004) e Albert Camus - Um Elogio do Ensaio (Ateliê, 1998). Foi redator do caderno "Mais!", da Folha de S.Paulo e, de 1997 a 2003, editor da revista CULT. Atualmente, é editor do “Guia da Folha – Filmes, Discos, Filmes” e colunista do caderno “Ilustrada”, da Folha de S.Paulo; editor do programa "Entrelinhas" e editor e apresentador do programa "Letra Livre", ambos da TV Cultura.

VN- Em qual meio de comunicação e quais as situações que o jornalismo de mercadoria é mais presente?
Manuel- Em tese, o jornalismo nunca é ou deveria ser mercadoria. Jornais e revistas são mercadorias na mesma medida que os livros o são: ou seja, o suporte físico, material, permite atribuir ao conteúdo tanto dos jornais (notícias, crítica etc.) quanto dos livros (literatura, conhecimento etc.) um valor de troca – mas seu valor de uso não deveria se confundir com essa “coisificação”. Daí o fato de existir, nos veículos que têm esse tipo de preocupação – digamos, ética – um cuidado em separar rigidamente o conteúdo jornalístico do publicitário.
As coisas começam a se complicar quando a pauta fica a reboque não da cobertura ou do furo de reportagem, mas do apelo publicitário da notícia. No campo do jornalismo cultural, isso acontece no momento em que a pauta começa a ser elaborada em função do prestígio de editoras ou autores, independentemente de seu valor intrínseco.
Na televisão isso é mais frequente – mas justamente pelo fato de cultura não ser algo vendável, sua presença na mídia televisiva é pequena. No caso dos grandes jornais, porém, a mercantilização se introduz a cada vez que o autor ou a “festa literária” (Flip & Cia.) se torna um fetiche que dá utilidade ao que que por definição não tem utilidade – e que vale justamente por ser inútil, anti-utilitário.
VN- Como as editoras avaliam previamente o sucesso de uma publicação?
Manuel- No caso de autores internacionais, é mais fácil: tomam por base a repercussão que tiveram no exterior. No âmbito interno, funciona como no futebol: as pequenas editoras arriscam, lançam nomes de autores cujos “passes” são depois comprados pelas grandes editoras.
VN- A crítica é vista como Jornalismo de Mercadoria?
Manuel- Quando se confunde com o release, restringindo-se à divulgação, sim. Mas a crítica no sentido forte do termo nasce da resistência da obra de arte a se tornar um artefato consumível. O crítico entra em cena então como mediador, como decifrador. De certo modo, portanto, a crítica cumpre seu papel de não ser mercadoria na medida em que toma por objeto obras que também resistem a se transformar em mercadorias. Quando a obra é consumível, é arte culinária (na expressão de Adorno), a crítica também se torna mercadoria, ou seja, torna-se “acrítica.
VN- Da mediação conceitual para mediação midiática. (poderia falar sobre esta questão)
Manuel- A mediação conceitual é aquela que assume que nada no mundo existe sem mediações, que toda linguagem pressupõe uma teoria da linguagem, toda arte supões uma teoria da arte, um ponto de vista. Infelizmente, essa maneira mais exigente e elaborada de pensar as coisas está hoje confinada ao universo acadêmico, pois existe uma fobia de posturas problemáticas.
“A resistência à teoria é uma resistência à utilização da linguagem sobre a linguagem”, escreveu Paul de Man. Se pensarmos que a literatura é também “linguagem sobre a linguagem” (não no plano banal da metalinguagem, mas naquele sentido profundo de um abalo da representação), podemos perceber então que a rejeição da crítica é a rejeição da “criticidade” intrínseca à ficção; que a resistência à teoria significa uma resistência à própria literatura, sua domesticação.
E é precisamente isso que a crítica midiática faz: dociliza, pacifica, apara as arestas das obras – reconcilia o leitor com obras que, para fazerem jus a esse nome, são justamente expressões de um mundo irreconciliado.
Não é difícil reconhecer que esses dois polos correspondem, de um lado, à crítica universitária ou aos casos cada vez mais raros de críticos atuantes em jornais e revistas; e, de outro lado, ao jornalismo cultural em seu aspecto mais mercadológico, de divulgação de artefatos de cultura consumíveis, que assimilam autores outrora perturbadores no momento em que ganham edições de luxo, em que tornam-se canônicos.
Existe uma guerra subterrânea (e até certo ponto risível, pois não muda nada na geopolítica do mundo...) entre universitários e jornalistas – com prejuízo para ambos: a crítica mais consistente falando para as paredes, a crítica jornalística confinando-se no lugar-comum.
VN- O crítico foge dos críticos de outras revistas?
Manuel - Não me parece que as coisas funcionem assim. Quem escreve crítica adora ler críticas! Voltando a fazer um paralelo com o futebol: existem torcedores que simplesmente acompanham os jogos, mas há os fanáticos que lêem colunas e assistem às mesas redondas de domingo à noite; na literatura se dá o mesmo: existem leitores satisfeitos em apenas ler os livros, acompanhar os autores prediletos, mas há aqueles que necessitam de comentários, discussões, resenhas, ensaios – leitores que têm um espírito de sistematização ou problematização da arte em geral e da literatura em particular. Esse leitor crítico está na gênese da figura do crítico profissional; este quer não apenas analisar obras, mas discuti-las, esmiuçá-las, e portanto tem um prazer enorme em ler os críticos de outras publicações. Pelo menos é assim que se passa comigo.
VN- Em seu comentário: "No jornalismo existe uma disputa interna, que o público não te nada a ver com isso". (Como é essa disputa?)
Manuel- A disputa pelo furo em jornalismo cultural é ridícula: muitas vezes um jornal não dá bem um livro porque já saiu antes no jornal concorrente – como se a imensa maioria do público leitor lesse os dois jornais e estivesse preocupado com isso. Essa disputa pela precedência, e seus méritos questionáveis, só faz sentido na refrega entre as redações. O que o leitor tem com isso? Se eu compro a Folha, quero ler sobre o novo livro do Rubem Fonseca, independentemente de o Estadão ter noticiado antes. Se um jornal ignora um livro porque a concorrência já o abordou, está prejudicando seu leitor, projetando nele uma querela interna.

Por Adriana Guimarães

Nascimento da Crítica

2009-06-08T12:10:00.000-07:00

Manuel da Costa Pinto responde sobre Crítica
Editor do “Guia da Folha – Filmes, Discos, Filmes” e colunista do caderno “Ilustrada”, da Folha de S.Paulo; editor do programa "Entrelinhas" e editor e apresentador do programa "Letra Livre", ambos da TV Cultura.

VN- Com base no que você falou no I Congresso de Jornalismo Cultural: "Crítica nasce do colapso da comunicação, no momento em que a literatura, a arte deixam de comunicar conteúdos compartilháveis numa comunidade. Surge com experiências individualizadas". Por que os mediadores do passado não sobreviveram aos dias de hoje?
Manuel- “A crítica vive da morte da comunicação”, escreveu o filósofo Gerd Bornheim. Essa afirmação tem um sentido preciso: localiza historicamente o nascimento da crítica e a conecta à mudança do próprio estatuto da arte, que se torna mais complexa, problemática, expressiva – solicitando um intérprete.
A leitura desse texto – intitulado “As dimensões da crítica” e publicado no volume Rumos da crítica (Itaú Cultural/Editora Senac) – é fundamental, pois existe hoje uma tendência de se “naturalizar” a crítica, como se ela fosse um subgênero que sempre existiu, que sempre esteve à sombra da expressão artística autêntica, de primeiro grau.
Pois o que o ensaio de Bornheim mostra é que a própria expressividade artística é um advento localizável no tempo, ou seja, que a experiência das artes medieval, renascentista ou barroca (imantadas pelo fundamento religioso) é qualitativamente diferente da experiência das artes neoclássica, romântica ou moderna (centradas numa relação sujeito-objeto).
“A vivência da arte topa como que de repente com uma experiência absolutamente nova em toda a história da arte – a da ausência de fundamento. (...) Quando um cristão medieval entrava numa catedral gótica para participar do culto divino – por intermédio da visão arquitetônica, da luminosidade plástica, da música e da audição da palavra divina, o todo mediado por uma imaginação transbordante –, esse cristão realmente vivenciava o fundamento e tudo se restringia a essa freqüentação de sentido; o fiel como que se instalava no ser: os menores detalhes irradiavam a própria fonte de comunicação, deixavam-se iluminar pelo esbanjamento da luz do Cristo”, escreve Bornheim.
A arte posterior ao barroco, porém, assiste ao declínio desse “princípio de inteligibilidade que fluía do próprio Deus”. O predomínio do retrato (não mais de Cristo e suas prefigurações) e da natureza-morta (não mais das paisagens celestes) assinala um novo regime de verdade baseado na relação sujeito-objeto, um novo fundamento que logo revela a instabilidade dessa recíproca imbricação, a confusão dos sentidos e as hesitações da objetividade que com velocidade vertiginosa – se compararmos com os séculos de vigência do regime anterior, fundado no divino – nos conduzem do romantismo, ao simbolismo/impressionismo, às vanguardas modernistas, à geléia geral pós-moderna.
Retomando o raciocínio de Bornheim (com o qual tomo várias licenças) a arte deixa de comunicar algo estável, inscrito nas estrelas e no Verbo, para comunicar algo que – não tendo um princípio de inteligibilidade que seja causa do mundo e de si mesmo – depende de sua enunciação para existir. A matéria comunicada não tem outro lastro de realidade que os utensílios e conceitos que dela se apropriam – e por isso sua identidade é tão fluida, por isso tudo o que é sólido desmancha no ar ao sabor das mudanças de paradigmas científicos e estéticos. (Daí a dificuldade de preservar a noções de realidade e ficção sem cair no terrorismo epistemológico da filosofia analítica e sem desaguar no niilismo pós-moderno.)
Em suma, a comunicação retórica de conteúdos dados se transforma em expressão estética de conteúdos inventados – e é aí que surge a crítica. O Aristóteles da Poética era um legislador da mimesis da mesma maneira que poetólogos e tratadistas como Quintiliano, Tasso e Tesauro são retores da imitatio. É só com a arte expressiva, cujo sentido confina no sujeito que a produz, que o comentarista passa a ser um decifrador. Criticar é decidir o sentido, detectar o que é decisivo, mas para fazê-lo é preciso decriptar a mensagem, arrancá-la de seu isolamento no sujeito que a produz (insularidade que, por sua vez, é um acontecimento histórico impensável antes da era moderna, que portanto funda simultaneamente o sujeito, a arte crítica e a crítica da arte).
A ininteligibilidade dos últimos quartetos de Beethoven, a ambigüidade de Madame Bovary de Flaubert, as maçãs para além das maçãs de Cézanne – “há aí”, nos diz Bornheim, “algo como a inconformidade da própria obra de arte a solicitar, com respeitável dose de necessidade, o desempenho da crítica elucidatória”.
Mas se a elucidação elucida o que não tem fundo, ou cujo fundo é inacessível, resulta que aquilo que se elucida é também invenção (mesmo que seja invenção mediada pela obra que critica). Por isso, mesmo quando o sentido inicialmente enigmático de uma obra já foi suficientemente aplainado por páginas e páginas de textos interpretativos, o olhar crítico pode preservar seu viés imaginativo.
Um exemplo desse exercício de imaginação a partir da leitura de uma obra já surrada é o longo ensaio de Teixeira Coelho publicado numa edição de A obra-prima ignorada, de Balzac (editora Comunique), em que o escritor e crítico brasileiro nos faz ver como o caráter hieroglífico da arte, tal qual enunciado pelas personagens de Balzac (a novela envolve três pintores que discutem questões estéticas), é presentificado nas obras de pintores abstratos como Cy Twombly e De Kooning ou na “muralha de imagens e sons” dos filmes de Godard.
Esse ensaio, intitulado “Entre a vida e a arte", conecta uma narrativa conhecida, aparentemente sem maiores desafios exegéticos, às trepidações estéticas contemporâneas, renovando assim a leitura de Balzac e desvendando a raiz romântica de um modernismo ainda ativo nas artes e no cinema. O texto de Teixeira Coelho, enfim, é a expressão rematada daquilo que Bornheim definiu como “criatividade da crítica”. Cito-os, enfim, para retomar a segunda parte da pergunta: são a prova de que ainda existem grandes mediadores – embora sejam cada vez mais raros.

Por Adriana Guimarães

Quem conta um conto... aumenta um hiperlink

2009-06-08T12:05:00.000-07:00

Todos sabem dos enormes benefícios e vantagens que tecnologias nos proporcionam dia-a-dia. Hoje, qualquer pessoa munida de um computador com acesso a Internet pode se tornar um "repórter", difundir notícias, ideias, opiniões... E isso é uma coisa que devemos comemorar, pois os cidadãos têm a possibilidade de se expressar como quiserem, sem ter que seguir a opinião do veículo para o qual se trabalha (no caso dos jornalistas). A Internet é sim o local onde o direito à liberdade de expressão, direito que é garantido pela Declaração Universal dos Direitos Humanos, é respeitado.

Mas, uma vez que se pode publicar praticamente o que quiser na Internet, como garantir que tudo que se vê em sites é verdade? Afinal, não existe um órgão que retire da rede informações falsas. E essas "informações" se fazem muito mais presentes no blogs, espaços destinados à opiniões e debates.

Quando se questiona a atual necessidade dos jornalistas formados na sociedade, muito tendem a acreditam que tais profissonais já são dispensávies; que qualquer um pode transmitir fatos e disseminar argumentos. Os mais radicais chegam a dizer que a obrigatoriedade do diploma desrespeita todos os tratados internacionais de direitos humanos assinados pelo Brasil. Não que esta mera "autorização" defina que tipo de jornalistas seremos, e nem que todos os graduados em jornalismo sempre cumpram seu papel responsavelmente perante a sociedade, mas na faculdade aprendemos algo imprescindível antes da publicação de qualquer relato: a apuração do fato.

Pode até parecer bobeira, afinal por que alguém escreveria uma informção falsa, sendo que esta não traz benefício algum para o autor? Muito simples: pela desinformação do próprio autor do texto. Além disso, temos o hábito de acreditar que se várias pessoas falam que algo é verdadeiro, é porque ele é realmente verdadeiro.

Um exemplo recente destas falsas informações é a suposta demissão de Alexandre Garcia, da Rede Globo. O boato surgiu há dois meses, depois que o Garcia fez pesadas críticas ao presidente Luiz Inácio Lula da Silva. Contrariado, o governo teria pressionado a empresa a demitir um dos seus melhores jornalistas. Tal "informação" é falsa, segundo o próprio jornalista.
Mesmo assim, é possível encontrar diversos vídeos, blogs e sites que, além de divulgar a tal demissão, atribuem a "demissão" de Garcia como forma de censura por parte do governo e da própria emissora.

Em casos como este, percebe-se que a liberdade proporcionada por meios como a Internet pode gerar não uma informação e opinião ao alcance de todos, mas sim uma "desinformação" na sociedade.

Por Laís Colombini

HOMENAGEM

2009-06-08T06:00:00.000-07:00

Foto: Adriana GuimarãesEduardo Borga

Trabalha há 27 anos com jornalismo, tendo passado por vários veículos. Começou como repórter no Diário de Mogi (em Mogi das Cruzes), passou pela Rádio e TV Tupi (Diários e Emissoras Associados) como redator e editor; trabalhou no Diário Popular (hoje Diário de São Paulo) como revisor; atuou na Rádio Vaticana, como redator; foi redator e produtor na RAI - Rádio e TV Italiana; repórter de geral e política no Diário do Grande ABC; redator e editor na Rádio Eldorado; foi chefe de reportagem da Rádio CBN; professor de Radiojornalismo na Uniban e UMESP; professor palestrante do projeto Educom realizado entre a Prefeitura de São Paulo e a Universidade São Paulo.

Fonte:http://jornal.metodista.br/radio/n%C3%BAcleo/expediente.htm

Conhecemos pessoas que nos trazem leveza, que demonstram carinho, que revela paixão pelo que faz. E são essas pessoas que a gente não esquece, a gente mesmo sabe, pode passar o tempo que for, e se pudéssemos guardá-las numa caixinha para garantias no futuro, sabe como é que é né?! Ninguém sabe o dia de amanhã.

Querido Borga, sua presença diz tudo, sua paciência transborda amor e quanto aos ensinamentos parece óbvio, farão toda diferença hoje e sempre.

Beijo no coração,

Vitrine da Notícia

Época de Realidade

2009-06-08T04:26:00.000-07:00

Foto: Blog J. S. Faro
J. S. Faro
Graduado em História pela Universidade de São Paulo (1973), mestrado em Comunicação Social pela Universidade Metodista de São Paulo (1992) e doutorado em Ciências da Comunicação pela Universidade de São Paulo (1996). Atualmente é professor adjunto da Universidade Metodista de São Paulo (UMESP) e assistente doutor da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC-SP). Atua nos cursos de graduação em jornalismo nas duas instituições e é docente do programa de pós-graduação em Comunicação da UMESP. Tem experiência na área de Comunicação, com ênfase em jornalismo; trabalha com projetos de pesquisa em história da comunicação, jornalismo investigativo, jornalismo cultural e ensino de pesquisa em comunicação.

(Texto informado na plataforma do currículo Lattes do CNPq)

"Minha aproximação com o jornalismo veio da experiência de 10 anos, como repórter de uma agência internacional de notícias e de meu interesse acadêmico pelo tema", conta Faro.

Primeira capa revista Realidade (http://images.google.com/images?hl=pt&q=Revista"Realidade"

VN- Pode nos contar como foi fazer o livro sobre a revista Realidade?
Faro- O livro é resultado da tese de doutorado que apresentei à ECA/USP em 1996, e a tese, por sua vez, pôs fim a um projeto que alimentei durante muito tempo, sempre relacionado com o interesse que tinha em explicar a revista no âmbito de uma construção social percebida pelos jornalistas sob a forma de reportagens de natureza cultural, com textos afinados com mudanças de padrões de comportamento no público, Durante parte da minha adolescência tive na Realidade uma referência sobre os temas que povoavam meu imaginário, a tese acabou sendo a convergência disso tudo: sentimento e razão, prazer e lógica. É por isso que escrever sobre o tema foi uma das coisas que me deram maior satisfação porque se tratava de um exercício de recuperação da história do jornalismo mas também um pouco da recuperação da minha própria formação intelectual. Penso que temas que são desenvolvidos sob essa dupla dimensão devem dar ao autor uma sensação de recomposição da subjetividade mesclada com dados objetivos nem sempre fáceis.

VN- Como foi esta construção, lidar com o contexto histórico da época. Por que resolveu parir esta obra? Como obteve todas as informações?
Faro - Lidar com os textos da revista - para usar um lugar comum - foi uma viagem no tempo, não só pela construção verbal das reportagens, mas também pelos textos não verbais dos anúncios, das fotos, das ilustrações das capas. E as informações, exceto os depoimentos que recolhi dos repórteres que trabalhavam na Realidade - foram obtidas das próprias matérias e das reflexões que alguns autores (e eu próprio) faziam sobre a época. Veja bem que essa é a hipótese com a qual trabalhei na tese: o que assegurou o êxito da revista, do ponto de vista jornalístico, foi a sintonia que os profissionais que a fizeram guardavam com o seu tempo, com as questões de sua época. Essa afirmação, para ser demonstrada, exigia que a análise fosse feita simultaneamente sobre os textos e sobre a conjuntura em que foram produzidos (meu estudo se deu sobre os três primeiros anos da revista, de 1966 a 1968, o período de melhor definição de seu perfil jornalístico).

VN- O que seria hoje a revista Realidade? Como os jornalistas escreviam nesta época e como escrevem hoje?
Faro- Sempre me perguntam sobre a possibilidade de que a revista Realidade - ou o seu projeto - tenha espaço no jornalismo de hoje. A resposta que dou nunca é categórica. Em primeiro lugar, porque temos que levar em conta que os padrões de leitura passaram por uma grande transformação nas últimas décadas. A crise da reportagem não é apenas o resultado de uma reorganização administrativo-financeira dos jornais, é também uma crise de natureza cultural. Ao mesmo tempo, no entanto, percebo uma proliferação de movimentos e tendências sociais que me vejo admitindo a lacuna que um jornalismo de estrutura narrativa mais densa deixa na esfera pública, o que permitiria uma iniciativa próxima à que foi tomada pela Abril em 1966. Ou seja, temos uma crise que não se configura como uma impossibilidade de existência da grande reportagem, mas também não a estimula. A prova disso são as tentativas, meio marginais, poéticas, aventureiras de projetos que guardam muita semelhança com Realidade (Brasileiros, Piaui, Retrato do Brasil), mas que não chegam a se firmar no mundo editorial. Acho que é preciso pesquisar o tema para encontrar uma resposta mais consistente...
Do ponto de vista do texto, penso que as mudanças são poucas - a narrativa autoral, impressionista, carregada de elementos sensoriais e subjetivos, continua sendo a grande ferramenta de propostas do gênero. Acho que os jornalistas talvez sejam tentados, desde sempre, a escrever com esses parâmetros, embora os elementos culturais que os estimulam a isso, parecem mais densos do que nos anos 60.

VN- Como é abordar Jornalismo Cultural?
Faro- Jornalismo Cultural é o tema do projeto de pesquisa que venho desenvolvendo na pós-graduação nos últimos quatro ou cinco anos, e é em torno dele que tenho produzido artigos e orientado teses e dissertações. É um assunto muito amplo e polêmico. Amplo porque, a rigor, toda a produção jornalística é cultural em seu sentido antropológico e, portanto, preciso sempre estar atento para o próprio conceito de cultura e de sua aplicação a uma forma específica de cobertura da imprensa - aquela que abrange questões de natureza ético-políticas e estético-conceituais (em linhas gerais, o pensamento filosófico e sociológico e a produção artística). Polêmico porque há uma dúvida razoável sobre a forma mercantil, como as pautas do JC se apropriam da atividade dos repórteres, fato que leva à reflexão segundo a qual o gênero está mais voltado para o mercado do que propriamente para a cultura. No entanto, há também uma outra dúvida razoável: as pautas do JC não atendem a demandas de natureza intelectual, geradas na própria sociedade? Minhas pesquisas giram em torno dessa dupla dimensão do problema. E é fascinante trabalhar com isso: percorro um território de expressão de idéias materializado nos produtos onde o gênero é veiculado (lá no meu blog tem uma seção onde artigos meus e de outros pesquisadores estão reunidos).

VN- Qual o veículo que melhor transmite as informações culturais, políticas, sociais e econômicas?
Faro- Os melhores veículos? Difícil dizer. Verifico que temos suplementos de jornais, revistas e publicações especializadas que trazem uma grande contribuição para esse alargamento com que trato o JC: os cadernos do Estadão e da Folha, o suplemento EU& do Valor Econômico, a revista Cult e todas as matérias de perfil cultural encontradas em outras revistas de interesse geral. Particularmente, como veículo de melhor produção textual, de maior abrangência na área da cultura, tendo a afirmar que o Estadão é hoje aquele jormal de maior qualidade, ainda que não esconda seu conservadorismo. Mas o conservadorismo transparente nunca foi um empecilho para a produção do bom jornalismo. Pìor que ele é um progressismo artificial e ensaiado... Um dia vamos voltar a conversar sobre isso...

VN- Ministrar aulas na Universidade Metodista e também na PUC, quais as diferenças ideológicas?
Faro- Lido com alunos de perfil diferente nas duas universidades, não propriamente por suas diferenças ideológicas, mas por sua extração social. Os alunos da Metodista alimentam seu idealismo e suas utopias de forma muito vinculada à sua origem e demonstram um extraordinário esforço em superar todas as barreiras que o conhecimento acadêmico pode criar para o seu aperfeiçoamento. O que tenho verificado é um grupo com disposição e garra apaixonante a cada aula que eu tenho a oportunidade de ministrar nas várias turmas que conheço. Já os alunos da PUC, em sua maioria pertencentes a uma classe média mais bem situada nos níveis de renda, chega à universidade com um capital cultural mais amplo, o que lhes dá mais background. Talvez por isso, imaginam que possam ter superado etapas. É uma ilusão: frente às questões mais importantes do conhecimento, acabam no final das contas desenvolvendo o mesmo esforço dos alunos da Metodista porque entendem que a aquisição do saber exige muito esforço e que o lugar de onde se fala não é garantia de que se saiba sobre o que se fala. Minhas experiências didáticas e pedagógicas na Metodista e na PUC são, por isso mesmo, riquíssimas e eu posso afirmar com segurança que estar em sala de aula com esse pessoal é uma vivência mais existencial do que profissional.

VN- E ter em nosso blog alguém como você é um grande presente. Obrigada de coração professor Faro.

Por Adriana Guimarães

Jornalismo...

2009-06-06T23:47:00.000-07:00

Foto: Adriana Guimarães

Juan Cruz
Diretor-adjunto da redação do jornal El Pais.
Romancista e autor do livro: “Ojalá Octubre”

Para Cruz, cultura de entretenimento se baseia sobre tudo na quantidade. “Se vendeu muito é porque tem alguma coisa de bom”, diz o escritor.

Conta a respeito do jornalismo espanhol, o quão “grave é a crise de leitura na cultura”, e também que a qualidade de suprimentos é ruim e comenta: “Para ampliar o público leitor, é necessário fazer jornais com páginas mais rigorosas e convincentes”.

Sobre Impresso e Virtual: “Acho a Internet um ladrilho cerâmico, enquanto o jornal é um mosaico, A Internet ainda não dá um painel do que é a cultura, enquanto no jornal vemos quase tudo ao mesmo tempo”.

Formação de Jornalista: “Não sou fanático de títulos, mas sim de uma preparação sólida, creio que o jornalismo é uma atividade de compreensão, um fenômeno cultural e sem o qual, a sociedade seria mesquinha”.

Juan Cruz pergunta ao público do I Congresso de Jornalismo Cultural: “Já refletiram o que significa o futuro da imprensa gratuita”? O mesmo responde: “Na realidade nada é “grátis”,alguém sempre paga. Na Espanha, os digitais são pagos pelo banco, quando não é o banco, é a Nescafé ou Nestlé”.

O público pergunta à Cruz: “E se a metáfora morrer”?
“É como uma sucessão de borboletas morre uma nascem outras” finaliza o jornalista e escritor.

Por Adriana Guimarães

Ética na Informação

2009-06-06T13:51:00.000-07:00

foto: Adriana Guimarães

Danilo Miranda

Diretor regional do SESC-SP.

Presidente do Comissariado Brasileiro do Ano da França no Brasil.

O diretor do SESC fala de questões importantes dentro do jornalismo, principalmente televisivo. Para ele, "os saberes foram transformados de acordo com interesses políticos, econômicos e sociais". Trás a público, a necessidade de "rever o abuso de dados informativos e também a falta de transparência na apresentação do seu conteúdo, pois existem outros lados da realidade que é importante o público acessar. Rupturas éticas na sociedade brasileira resulta da manipulação das informações".

Linguagem Jornalística - "Veiculação de sentidos, não está no texto, mas se constrói no diálogo, na matéria. Assim as informações quando não explicadas ficam distantes do vocabulário de compreensão do público".

Lei Rouanet - "Que tipo de proposta os pensadores de imprensa colocam a disposição da população?" pergunta Miranda ao público do I Congresso de Jornalismo Cultural.

Por Adriana Guimarães

Genoma e Consciência

2009-06-06T12:25:00.000-07:00

O Projeto Genoma foi fundado em 1990 com objetivo de obter completo entendimento da base genética do ser humano através do maeapento de sequenciamento dos genes. Desde que foi concluído em 2003, divide opiniões.

A Vitrine da Notícia traz a análise do Projeto Genoma através da visão da consciência gestadora de Ramy Arany. Clique na foto e assista a entrevista.

foto: Blog Ramy Arany

Ramy Arany é co-fundadora do Instituto KVT, Instituto KVT Desenvolvimento da Consciência Empresarial e da Instituição Filantrópica e Cultural Ará Tembayê Tayê.

Além de Eteramente Isis, publicou no ano pasado o livro Visão Gestadora.

Para maiores informações sobre o Instituto KVT e sobre o trabalho de Ramy Arany acesse o site http://www.kvt.org.br/ e o blog http://na-teia-com-ramy-arany.blogspot.com/

Por Adriana Guimarães

Genoma e Ciência

2009-06-06T07:26:00.000-07:00

Embora as perspectivas atuais sejam promissoras, os estudos estão longe de desvendar totalmente os complexos mecanismos do genoma humano. No Centro de Estudos do Genoma Humano são desenvolvidas pesquisas que visam a identificação de genes que, quando alterados, causam doenças ou síndromes genéticas de etiologia ainda desconhecida. Outros projetos de pesquisa são direcionados para a caracterização estrutural e funcional de genes já associados a doenças e esclarecimento dos mecanismos moleculares de atuação.

Dra. Mayana Zats
Professora Titular Laboratório de Doenças Neuromusculares; Coordenadora do Centro de Estudos do Genoma Humano; Diretora Presidente da Associação Brasileira de Distrofia Muscular; Pró-Reitora de Pesquisa da USP; Bacharel em Ciências Biológicas pela Universidade de São Paulo; Mestrado e Doutorado em Genética no Instituto de Biociências da Universidade de São Paulo; Pós-doutorado em Genética Médica e Humana na University of Califórnia, Estados Unidos.

Em 1977, começou a funcionar na Universidade de São Paulo um laboratório de doenças neuromusculares, focado em realizar pesquisas para desvendar suas complexidades. Na época, o assunto era pouco conhecido. A Dra. Mayana Zatz começou a se interessar pelo assunto graças ao Dr. Oswaldo Frota Pessoa (seu orientador de mestrado e doutorado), e ao convivio com seus pacientes.

O laboratório, hoje, trabalha com pesquisas do Genoma Humano e as mutações das doenças neuromusculares dentro de uma mesma família. Todos esses estudos podem trazer luz a novas formas de tratamentos.

Em 1980, o laboratorio entrou na era molecular, graças ao apoio da Dra. Maria Rita Passos Bueno e da Dra. Mariz Vainzof, que trouxeram técnicas de Biologia Molecular e implantaram-nas na analise protéica. Assim, a equipe estava capacitada para estudar os pacientes do gene a proteína.

Outro foco do laboratório é a aplicação de células-tronco para formação de músculo, sendo assim um potencial tratamento para a distrofia muscular.

Depois de assumir a pro-reitoria da USP, em 2006, a Dra. Mayana Zatz tem projetos para abrir os laboratórios para os alunos do Ensino Medio terem iniciação cientifica (estagio de um ano com direito a auxilio-bolsa), para que desenvolvam seu raciocínio cientifico e consigam entrar em uma universidade pública; e apóia um projeto de lei para incentivo a pesquisa, no sentido de agilizar importações de materiais vitais para a realização dos estudos.

Telefones: 11 3091-7563 e 3091-7581 / Fax: (055)(011) 3091-7419

Universidade de São Paulo - Instituto de Biociências - Centro de Estudos do Genoma Humano - Laboratório de Doenças Neuromusculares. Rua do Matão, 106 São Paulo - SP / CEP 05508-900

http://genoma.ib.usp.br/pesquisa/oquepesquisamos mayazatz@usp.br

Por Adriana Guimarães

A crônica

2009-05-29T15:40:00.000-07:00

A crônica é um gênero que tem relação com a idéia de tempo e consiste no registro de fatos do cotidiano em linguagem literária, conotativa.
A origem da palavra crônica é grega, vem de chronos (tempo), é por isso que uma das características desse tipo de texto é o caráter contemporâneo. Ela pode ser classificada como lírica, humorística, crônica-ensaio, filosófica e jornalística.

Paula Franco: De estudante de jornalismo a modelo por um dia (ou algumas horas ! )

2009-05-28T08:15:00.000-07:00

Tudo começou beeem antes, mais ou menos no dia 6 de marco, quando eu e minhas amigas Dara e Anny fomos ao Liverpool, bebemorar o aniversário da Darinha. Conversa vai, risadas vem, e a Anny nos propõe desfilar no Metofashion para a agencia dela – grande parêntese: o Metofashion é um evento realizado pelos alunos do 5º semestre de Publicidade e Propaganda, no qual eles fazem exposição de grandes marcas-. Ok! Já estamos lá! O que não fazemos para ajudar os amigos...

O tempo passa...vai chegando o grande dia...e lá vem a Anny me procurando pelo Omicron para assinar o contrato com a agencia (Atto). Direitos de imagem, obrigações, etc, etc. Agora tudo estava ficando mais real. Grande responsabilidade. E que vergonha! Ainda bem que iríamos desfilar de pijama (tudo muito comportado, por gentileza!)

Vésperas do dia D, já fui pedir dispensa do trabalho (afinal de contas, modelo que é modelo precisa de um dia inteiro pra se embelezar!). Crescem as expectativas...

Dia 22, sexta-feira: o grande momento chegou!

Lá vou eu, 4h da tarde, para o ensaio técnico e maquiagem. No nosso camarim, além do pessoal da Atto, estavam outras modelos de outra agência – todas elas, como diria uma amiga minha, “princess”. Ganho minha credencial, que me dá livre acesso a vários lugares do evento; conheço as outras modelos (ma-ra-vi-lho-sas!); começo a brincar com a Manu, a garotinha serelepe que iria abrir o desfile; lá vem a maquiadora e seus pinceis de ouro trabalharem no meu rostinho...

Momentos de tensão: na ultima hora, ocorreu um problema técnico com o grupo que dividia o camarim com a gente. Todos ficaram em alerta. Uma das garotas começou a esbravejar, xingar, quase chorar, enquanto as outras tentavam acalmá -la. Chato pra caramba. Mas no fim, deu tudo certo.

Depois do “ataque de pelanca”, quase na hora de entrarmos na passarela, todos prontos, chega a refeição: coxinhas e croquetes – que beleza! Mais uma ensaiada pelos corredores; pijamas vestidos; problemas corrigidos; todos maquiados; corre-corre nos camarins; uma olhadinha no desfile in-ter-mi-ná-vel da Chilli Beans...

Hora do desfile: o pessoal da agência estava mais nervoso que a gente. Apresentador anuncia a próxima atração. Sobe a música do Fatboy Slim. 10 minutos cronometrados. Coreografia da passarela decorada. Sou a terceira a entrar. Muitas luzes na minha cara. Não sei onde coloco as mãos. Começo a recordar de todos os conselhos que Tyra Banks deu no America’s Next Top Model. De volta a coxia, só vejo o sorrisão da Anny : ”Valeu, Paulinha!”

É, pra quem pensava que modelar é moleza, é nada! Mas é bem divertido...tudo bem que muitos não acreditaram que eu iria andar nas passarelas do evento – nem eu!-, mas foi uma experiência interessante: credencial, maquiagem, comida de graça, andar com pessoas bonitas, um outro status, puro glamour!

E claro que, como não poderia deixar de ser, fui caçar brindes com a minha amiga pelos estandes da Lua Cheia, Chilli Beans, DPR, Miss Sirena, Nonsense, Banca de Camisetas, Puma, Ecko...

Por Paula Franco

A liberdade de expressão

2009-05-18T07:33:00.000-07:00

Anulação da Lei de Imprensa

2009-05-18T06:52:00.000-07:00

O Supremo Tribunal Federal revogou, no dia 30 de abril de 2009,a Lei n°5.250/67, a "Lei de Imprensa", cuja função era “regular a liberdade de manifestação do pensamento e de informação”.
Tal lei previa punições mais severas aos jornalistas do que à população comum em alguns crimes.Por exemplo, no caso de calúnia, um cidadão comum poderia sofrer de seie meses a dois anos de reclusão, enquanto o jornalista poderia ter pena de até três anos.Agora, os jornalistas passam a se submeter à Constituição e aos códigos Penal e Civil, como qualquer outro cidadão.Porém, esta anulação não acaba com as insatisfações da categoria.
O Intervozes (Coletivo Brasil de Comunicação Social) acredita que o necessário não é a anulação de tal lei, mas sim reforçar o sistema jurídicos que dão aos cidadãos o direito de punir a mídia quando ela cometer injúria, calúnia ou difamação. Assim sendo, a imprensa não pode ficar sem uma ma regulamentação que defina suas responsabilidades perante a sociedade "não jornalística".Por tudo isso, o Intervozes discorda da revogação total da Lei de Imprensa e soma-se a outras organizações pela aprovação de uma nova lei.Por tudo, o Intervozes discorda da revogação total da Lei de Imprensa e, junto com outras organizações, luta pela aprovação de uma nova lei no setor.
A FENAJ (Federação Nacional dos Jornalistas) também aprova a ideia de uma nova Lei de Imprensa, que seja dentro dos princípios de liberdade e democracia, para que a informação seja realmente tratada como um bem de toda a sociedade, voltada para o interesse público e com liberdade. Além disso, a FENAJ luta pela criação do Conselho Federal dos Jornalistas, um orgão que juto com a Liberdade de Impresa, servirá como um meio legal que possa garantir ao jornalista maior autonomia de trabalho.Para a Diretoria da Federação, "não há democracia sem Liberdade de Imprensa e não há Liberdade de Imprensa sem jornalistas respeitados e valorizados".

Por Laís Colombini

Virada Cultural Paulista em São Bernardo do Campo

2009-05-08T09:20:00.000-07:00

Nos dias 17 e 18 de Maio (sábado e Domingo), a secretaria de Cultura do Estado de São Paulo em parceria com a prefeitura de São Bernardo do Campo, (com apoio do Programa de Ação Cultural – ProAC), definiram a cidade como sede da virada cultural 2009 e promete muitas horas de arte e música nesta terceira edição do evento que estará em vários espaços, tendo como palco principal o Paço Municipal.
Serão dois dias com apresentações de espetáculos teatrais, dança, shows musicais e filmes. Entre as atrações, destaque para os shows de Nasi, Lenine, Sandra de Sá, Ná Ozzetti e André Cristóvam. Serão ao todo 69 atrações, incluindo a participação de 40 artistas ou grupos artísticos da cidade. A entrada é gratuita. Confira a programação da Virada Cultural Paulista no site (www. Saobernardo.sp.gov.br) e não deixe de aproveitar.

Por Vanessa Viega

Textos e Opiniões

2009-04-26T09:48:00.000-07:00

Por mais que a maioria pense que a função do jornalista é ser imparcial ao relatar fatos, isto não é verdade. Todo texto tem opinião, a qual pode ser explícita ou estar nas entrelinhas, tudo depende de como o autor quer ser visto.
O texto abaixo deixa clara a opinião da Rosely Sayão, psicóloga que escreve para o caderno Equilíbrio, da Folha de São Paulo: os meios de comunicação, muitas vezes, atrapalham a reunião familiar na hora das refeições.

Refeição em família
Os meios de comunicação, devidamente apoiados por informações científicas, dizem que alimentação é uma questão de saúde. Programas de TV ensinam a comer bem para manter o corpo magro e saudável, livros oferecem cardápios de populações com alto índice de longevidade, alimentos ganham adjetivos como "funcionais". Temos dietas para cardíacos, para hipertensos, para gestantes, para idosos.
Cada vez menos a família se reúne em torno da mesa para compartilhar a refeição e se encontrar, trocar ideias, saber uns dos outros. Será falta de tempo? Talvez as pessoas tenham escolhido outras prioridades: numa pesquisa recente sobre as refeições, 69% dos entrevistados no Brasil relataram o hábito de assistir à TV enquanto se alimentam.
Uma criança de nove anos disse uma coisa interessante: para ela, o horário do recreio deveria ser maior porque tomar o lanche demora e, com isso, há menos tempo para brincar. Aí está: lanchar com os colegas não tem, para essa e muitas outras crianças, o caráter de prazer; parece ter uma ligação mais estreita com outras obrigações escolares.
Aliás, tenho observado a dificuldade que muitas crianças têm de falar com adultos e pares olhando para seu interlocutor. Elas falam e olham para o lado, para baixo e até para além da pessoa com quem conversam, mas o olho no olho parece ser desagradável, difícil para elas. Talvez seja porque estão acostumadas a olhar para a TV ou para o jogo enquanto conversam com os pais.
O horário das refeições é o melhor pretexto para reunir a família porque ocorre com regularidade e de modo informal. E, nessa hora, os pais podem expressar e atualizar seus afetos pelos filhos de modo mais natural, além de construir o ambiente acolhedor que permite aos mais novos perceber com clareza que aquele é seu grupo de referência e de pertencimento. Numa época em que os rituais estão em desuso, as refeições em família são um excelente momento para transmitir tradições familiares aos filhos: quais alimentos aquela família prefere e quais são os seus modos usuais de preparação, como se comporta à mesa, quais assuntos costuma abordar durante a refeição, o tom de voz usado, como os membros se tratam. Tudo isso é apreendido pelos mais novos, que podem encontrar seu modelo de identificação familiar e ter contato com o conhecimento construído pelas gerações anteriores da família. O horário das refeições também pode servir para que contradições, diferenças e conflitos entre pais e filhos surjam de modo polido, para que os filhos saibam mais sobre a rotina profissional dos pais e para que estes ouçam sobre a vida escolar e social dos filhos sem cobranças.
Por que estamos nos tornando comedores solitários? Por que aceitamos a ideia de que o alimento é mais importante em seu aspecto nutricional do que social? Por que a TV e o computador são nossas companhias preferidas no horário das refeições? Pelo jeito, temos muito a refletir sobre esse assunto.

http://blogdaroselysayao.blog.uol.com.br

Um exemplo mais sutil, no qual o jornalista toma um partido, mas passa despercebido pelo leitor:

Manchete da Folha Online:

MST invade fazenda de Daniel Dantas no interior do Pará

e a mesma notícia dada pela Procuradoria Federal dos Direitos do Cidadão:

MST ocupa fazenda de Daniel Dantas no Pará

Uma simples troca de verbo pode mudar a intenção daquilo que é passado.

Não se deixe enganar, há sempre um ponto de vista impregnado nos textos, só que, às vezes, é preciso um pouco mais de atenção para não deixá-lo passar.

Por Caroline Garcia

Diploma?... Pra Quê?

2009-04-25T09:47:00.000-07:00

Por que um médico para atuar precisa estudar no mínimo 6 anos? Por que um advogado precisa conhecer a constituição? Por que um engenheiro precisa estudar tanto as ciências exatas? E por que um jornalista precisa de diploma? Lendo estas perguntas, nos parecem óbvias as respostas. Não quero aqui comparar, é lógico que um médico necessita desses anos de dedicação para então poder atuar. Da mesma forma as outras profissões aqui citadas, inclusive a nossa de jornalista.

Acredito e defendo que seja necessário sim o diploma e principalmente manter-se a profissão devidamente regulamentada, como todas as outras. Como é possível que alguém graduado em arquitetura, por exemplo, possa ingressar no jornalismo, sem conhecimento algum na área de comunicação? O jornalismo é o canal pelo qual a sociedade se informa nos mais variados assuntos. O jornalista busca nas fontes especializadas, tendo o papel de extrair o máximo de informações necessárias para transmitir ao seu leitor, telespectador ou ouvinte.

A arte da comunicar,fatos tem que ser feita com propriedade, por alguém que dedicou anos da sua vida no aprimoramento da função. Ora, é colocado em questão a liberdade de expressão, em que a necessidade do diploma a restringe, mas não pode haver comunicação de qualquer forma. Defende-se que, quem tem o exercício de comunicar, tem o poder de formar opiniões, e como podemos permitir a banalização de algo tão importante para a sociedade?

O dever do jornalista, acredito, seja ir atrás dos fatos, apurá-los, ouvir pontos de vistas diferentes, daí se encaixa a liberdade de expressão, pois a sociedade absorve as informações transmitidas de forma transparente. Manter o diploma da profissão, é manter também a ética, os valores e principalmente a responsabilidade. É preciso estar ciente do seu papel e compromisso com a sociedade.

Por Tâmara Magalhães.

Entrevista com o psicólogo Breno Silva Rosostolato.

2009-04-19T07:36:00.000-07:00

Breno Silva Rosostolato é formado em psicologia pela Universidade São Judas Tadeu, pós-graduado em arte-terapia e hipnose pela PUC e especializado em sexualidade humana. Atualmente trabalha nas clínicas Psicoblue e Sallus na cidade de São Bernardo do Campo. Na entrevista ele aborda o ponto de vista psicológico do Caso Isabella, vale a pena conferir.

Por Ariel Gerbelli

O Mundo da Televisão

2009-04-14T17:24:00.000-07:00

Crédito foto: Camila Bevilacqua
O mundo da televisão é algo fascinante.Consegue encantar a todos, principalmente quando se trata de programas "ao vivo".Todos nós perguntamos como a imagem chega até nossas casas, como transmitem-se programas no meio da rua, o que fazer quando algo sai errado... Por isso, nós, da Vitrine da Notícia, entrevistamos o operador de aúdio do programa MTV na Rua, André Luiz Vassiliades, que trabalha há 17 anos no canal MTV.

VN: Quais as dificuldades de se gravar um programa ao vivo?

ANDRÉ: Um programa "ao vivo", quando feito em estúdio, nos apresenta as mesmas dificuldades de um programa gravado na questão de montagem e teste de equipamentos (microfones, câmeras, e tudo mais que o programa exigir). Apesar de um programa ao vivo exigir muito mais atenção de toda a equipe técnica e de produção, em estúdio é sempre mais "seguro e confiável" do que em "externa", pois os equipamentos de transmissão, de 'no-breakes', gerador auxiliar, etc, estão sendo monitorados por seus respectivos técnicos. Num programa ao vivo em externa, obviamente, as dificuldades são bem maiores pois a transmissão é feita localmente e está sujeita às condições da locação. Uma Unidade Móvel (U.M.) é como uma "mini-tv ambulante", só que com menos equipamentos e técnicos, daí sua dificuldade e riscos.

VN: Se ocorrerem problemas com a gravação ao vivo, há como corrigi-los na hora? Como

ANDRÉ: Ao vivo, se ouver algum problema, imediatamente ele é "percebido" pelo telespectador, porém existem muitos problemas que ocorrem mas que não são "percebidos" para quem assiste, ainda assim tentamos os resolver o mais rápido possível. Por isso, quando ao vivo, sempre temos que ter alguns equipamentos de "stand-by": microfones a mais, câmeras, pontos eletrônicos, etc. Assim, caso falhe algum equipamento, ele tem que ser trocado na hora, e assumimos a aparição de alguém entrando no set e trocando o microfone com o apresentador. (Por exemplo, no final do BBB9 o microfone do Bial falhou e teve que ser trocado por outro, que falhou também, e então por um terceiro microfone. E por isso, como dizemos em tv, o Bial "ficou mascando chiclete", ou seja, ele mexia a boca mas ninguém ouvia nada.) Mas lembrando que estamos sempre sujeitos a falhas de equipamento que podem "tirar o programa do ar temporariamente", ou mesmo "derrubar o programa".

VN: Como as imagens vão para a emissora?

ANDRÉ:No caso de uma externa, o áudio e vídeo captados pelos equipamentos vão para um transmissor portátil localizado na U.M. e, pela antena parabólica, o sinal é enviado para um satélite que o reenvia para o transmissor principal na sede da MTV, e só então vai para o AR. Por causa deste "caminho do sinal", ele chega aos lares com uns 2,5 segundos de "atraso" em relação ao programa em tempo real.

VN:Como os locais da gravação são escolhidos?
ANDRÉ: As locações são escolhidas pela produção e pelo aconselhamento de um técnico de transmissão. A locação precisa ter bom espaço para o set, precisa que a antena parabólica não tenha obstáculos (árvores, postes, marquises, etc), precisa ter bom acesso ao público (metrôs, ônibus, espaços conhecidos, etc), e claro, precisa que a sub-prefeitura local autorize o evento. O set do MTV na Rua, mais a U.M., o caminhão de gerador e os carros de apoio, necessitam de um espaço mínimo de uns 800m², mais ou menos.

VN: Você é formado em que área?

ANDRÉ: Não sou formado. Creio que a maioria das pessoas da equipe técnica não são formados nesta área, e aprendem a profissão "na raça". No caso do departamento de produção, creio que mais da metade é formada.

VN: Como você entrou na MTV?
ANDRÉ: Em televisões "chovem currículos", mas o "Q.I." é o que prepondera, ou seja, "Quem Indica". E foi desta forma que entrei para a MTV em 1992. Antes disso eu era gerente de livraria...

Por Laís Colombini

Entrevista com a Jornalista Alessandra Kormann (Jornal Agora)

2009-04-12T07:28:00.000-07:00

Alessandra Kormann é colunista do Jornal Agora e empresária. Trabalhou sete anos na Folha de S.Paulo, nas editorias Brasil, Especias, Agência Folha, Revista da Folha e Folhateen.
Entrevista publicada na Revista da Hora do dia 05/04/09.
http://www.agora.uol.com.br/show/ult10111u548094.shtml

VN:Você acha que o uso da internet para fazer trabalhos torna os jovens alienados ?
Alessandra Kormann: A internet é mais uma fonte de informação e não tem poder de tornar alguém alienado. O importante é o uso que se faz dela. Se um estudante faz um trabalho usando o famoso "copiar e colar", sem ao menos se dar ao trabalho de ler o que está escrito, é óbvio que ele não aprendeu nada.
Da mesma forma, se um estudante copia tudo o que está escrito em uma enciclopédia sem prestar atenção, não vai adiantar muita coisa.
O problema da internet é que existem muitos sites que não são confiáveis, com informações erradas. Por isso, só pesquise em fontes seguras, como universidades, jornais, grandes portais etc. A internet pode abrir infinitas portas para o conhecimento.

VN:Na sua opinião, o aumento da pedofilia tem relação com o mau uso da internet?
Alessandra Kormann: Em relação à pedofilia, não sei dizer se houve um aumento no número de ocorrências ou de casos solucionados. OS pedófilos sempre existiram. O que mudou com a internet é que em muitos se sentem mais à vontade para comenter esses crimes, já que a rede passa a sensação de que ninguém vai saber o que vc anda fazendo. Mas isso é mentira, como mostram os vários casos esclarecidos com provas encontradas na rede.

VN:O jornal impresso pode perder lugar para os sites de notícias?
Alessandra Kormann: Finalmente, não acredito que o jornal impresso vá perder seu lugar. Da mesma forma que a TV não acabou com cinema ou o rádio. Os leitores sempre vão procurar nos jornais fontes confiáveis de informação e de opinião.

Por Ariel Gerbelli.

Radiojornalismo

2009-03-30T08:56:00.000-07:00

Eloiza Frederico

Às vezes em segundos mudamos nossa vida, cada palavra, cada gesto, uma grande lição, e mesmo correndo grandes riscos de não acertar, sabemos que temos uma vida a ser vivida, dia após dia, como verdadeiros aprendizes, e a única certeza que temos é a da entrega.

Professora Eloíza com suas palavras sábias e vividas, nos deu um grande presente, a lucidez, a vontade de viver jornalismo com a alma. Reunida em nosso primeiro trabalho, que é o blog, deixa um gostinho de "quero mais".

Com amor e admiração,

Vitrine da Notícia

Por Adriana Guimarães

Entrevista com o jornalista Carlos Eduardo Lins da Silva (Folha de São Paulo)

2009-03-29T19:02:00.000-07:00

Carlos Eduardo Lins da Silva, livre-docente em comunicação pela USP, é diretor de relações da Patri relações Governamentais & Políticas Públicas. Foi repórter, editor, secretário de Redação, diretor-adjunto de Redação e correspondente em Washington da Folha de S.Paulo. Autor de "Muito Além do Jardim Botânico" e "O Adiantado da hora", entre outros livros, foi também diretor-adjnto de Redação do jornal valor Econômico. Atualmente, é o ombusdman da Folha.

VN:O senhor acredita que os blogeiros estão roubando o espaço dos jornalistas na Web?

Carlos Eduardo: Acho que os blogueiros estão criando seu próprio espaço, não roubando espaço de outros.

VN: O senhor acha que o uso da internet para fazer trabalhos torna alguns jovens alienados?
Carlos Eduardo: Não, não acho. Mas acho que a leitura de livros, jornais e revistas, de informações impressas em papel, tem determinadas características que são insubstituíveis por permitirem mais reflexão, ponderação, e que seria muito ruim para a civilização se ela deixasse de ser um hábito para muitas pessoas.

VN:O jornal impresso pode perder lugar para blogs jornalisticos?
Carlos Eduardo: O jornal impresso pode perder espaço para o jornal eletrônico, e já está perdendo. Não necessariamente pala blogs, mesmo os jornalísticos. Em todo o mundo, especialmente no Brasil, os blogs que se dizem jornalísticos pouco mais fazem do que postar comentários sobre o que os jornais impressos ou suas versões eletrônicas publicam.

Por Ariel Gerbelli

Entendendo a inspeção veicular obrigatória

2009-03-29T11:47:00.000-07:00

Desde o ano passado entrou em vigor no município de São Paulo a inspeção veicular obrigatória das emissões de poluentes. Com intuito de diminuir a poluição do ar, deveria ser realizada em todos os veículos, mas aqui na capital começou com apenas uma parcela da frota. Primeiro foram os veículos com motores diesel e as motocicletas, que desde 2008 precisam fazer a inspeção. A partir deste ano os demais veículos estariam incluídos no programa. Mas por determinação da prefeitura, somente aqueles fabricados a partir de 2003 são obrigados a fazer a inspeção.

“Uma medida confusa, uma vez que os veículos mais novos são menos poluentes”, afirma Hiran Haun, Engenheiro de Segurança Veicular. Em veículos diesel, um equipamento chamado opacímetro, mede a capacidade de essa fumaça absorver a luz. Quanto mais luz for absorvida, maior o índice de emissão de poluente. “A luz é absorvida por partículas provenientes da queima do diesel. Quanto maior o número de partículas, maior a opacidade, e maior a poluição emitida” explica Hiran.

Já para os veículos movidos a álcool ou gasolina um equipamento mede a quantidade de alguns componentes emitidos pelo escapamento, como monóxido de carbono (proveniente da combustão) e hidrocarbonetos (combustível não queimado na combustão), ambos agentes poluentes.

Caso os resultados obtidos não atendam aos parâmetros estabelecidos pelo IBAMA o veículo é considerado reprovado e deve fazer os ajustes necessários, ou não conseguirá obter o licenciamento.

A inspeção é anual e em São Paulo apenas a ControlAR é licenciada pela prefeitura para este serviço. O calendário da obrigatoriedade da inspeção segue o final das placas. A inspeção deve ser agendada com atecedência. Maiores informações sobre os postos de atendimento podem ser obtidas diretamente no site http://www.controlar.com.br/.
Por Adriana Guimarães

História da impressão

2009-03-27T17:14:00.000-07:00

Este vídeo mostra, de forma rápida, como a impressão evoluiu, desde tempos remotos (antes mesmo da tipografia), até os dias atuais (a revolução constante das mídias).

Jornalismo e Internet

2009-03-27T17:11:00.000-07:00

Rapidez, facilidade, instantaneidade, amplo acesso às informações. O avanço tecnológico possibilitou a expansão do conhecimento. E o jornalismo acompanhou essa evolução.
No final do século XIX e ao longo do século XX, grandes invenções mudaram a forma da humanidade de viver e de se comunicar: a eletricidade, o telefone, o automóvel, o rádio, a televisão, o microcomputador e a internet.

No século XXI, a internet foi a invenção que mais rápido se expandiu. Atualmente, há uma facilidade maior de se comprar um computador com o serviço.

O jornalismo e a internet estão totalmente ligados, pois através dessa parceria há instantaneidade da notícia. Com apenas um clique, você é capaz de acessar qualquer jornal do mundo.

Por outro lado, os fatos postados em sites de notícias, por exemplo, são incompletos; são colocados aos poucos;não se aprofundam; e a informação pode ser incorreta por não ter uma melhor apuração do ocorrido.

As outras mídias, como o rádio e a tv, não perderão seu espaço nem sua importância. Já o impresso sofre uma crise, e, para superá-la, deve se modernizar, procurar uma nova forma de passar a notícia, para conquistar um público que, cada dia mais, está plugado à internet.

Por: Ariel - Caroline - Eliane - Laís - Paula - Tatiane

Referência Bibliográfica: BALDESSAR, M.J. Jornalismo e tecnologia: pioneirismo e contradições. Um breve relato da chegada da informatização nas redações catarinenses. Universidade Federal de Santa Catarina.

Tecnologias e o novo jeito de fazer jornalismo

2009-03-27T17:10:00.000-07:00

Os avanços tecnológicos vem mudando o cotidiano e a "cara" da sociedade moderna. Não poderia ser diferente com a imprensa, que tem a necessidade de acompanhar e evoluir junto com o andar da sociedade.

A tecnologia e o que ela traz, interferiu e interfere no jeito de fazer jornalismo. Em 1438, onde até então só existiam os manuscritos, Gutemberg inventa na França, a tipografia que torna o processo de impressão daquela época, bem mais veloz. Aliás agilidade, rapidez e dinamismo, são palavras que ditam as regras no fazer jornalismo até os dias de hoje. É redundante falar que a internet por exemplo, veio para revolucionar o jeito de fazer comunicação, ela reúne simplesmente a agilidade do rádio e o poder da imagem da tv. Com a instataneidade, o fluxo de notícias se tornou bem mais amplo e o jornalista precisa estar sempre antenado e alerta. O jornalista está sempre em busca, nessa "louca maratona", de chegar na frente, dar a notícia primeiro, de preferência.

Há quem acredite que com a internet o futuro do jornal impresso estaria comprometido. Pois não acompanha a instataneidade das outras mídias e índices mostram a queda nas vendas desse veículo. Talvez fosse a hora de haver uma renovação no jeito de fazer jornalismo na mídia impressa.Enfim, a imprensa dependeu e depende dos avanços tecnológicos em toda a sua história, da sua expansão e evolução.

Por Tâmara Magalhães

Entrevista com Celso Horta sobre a evolução do jornalismo.

2009-03-27T13:01:00.000-07:00

Celso Horta é Jornalista, diretor e responsável pelo jornal ABCD Maior, mestre em comunicação e regionalidade pelo IMES e assessor da CUT.

VN:Você poderia fazer uma analogia entre o jornalismo da década de 50 com o jornalismo atual no Brasil?
Celso Horta:Em relação as tecnologias as coisas são muito diferentes. As semelhanças ocorrem em especial em relação à concentração da midia nas mãos de poucas famílias. As diferenças neste campo, na verdade estão em curso, fruto do impacto das tecnologias sobre os grandes grupos de comunicação.

VN:Quais as principais mudanças ocorridas no meio de comunicação?
Celso Horta:A tecnologia caminha no sentido de afirmar a comunicação eletrônica. Primeiro foi o rádio, depois a tv, e, agora, a web. As informações começaram a circular com mais rapidez e houve um processo de universalização das notícias, resultado do monopólio da comunicação. A Globo uniformalizou as informações, e até mesmo os sotaques dos seus repórteres, anulando as nuances regionais, acabando com as particularidades da realidade de cada rincão do País. O resto da mídia correu atrás para não ficar sem audiência e, portanto, sem recursos publicitários.

VN:Você acredita que o jornal impresso está com os seus dias contados?
Como este trabalho pode acompanhar todo o avanço tecnologico?

Celso Horta:Dias contados, não. Espaço para o impresso sempre vai existir. O que ocorre é que ele tem que se amoldar aos impactos da midia eletrônica, não pode mais concorrer na velocidade da transmissão de informações com a midia eletrônica. Ou seja, tem que buscar nichos de interesse, foco editorial. Tem que ser também mais opinativo, ou seja, analisar as informaçòes que já chegaram aos seus leitores.

VN:Na sua visão, o que podemos esperar para o futuro da comunicação?
Celso Horta:Temos de trabalhar pela democratização do acesso aos meios e às verbas publicitárias, sob pena do País continuar atrasado, controlado por oligarquias retrógradas, sem expectativa de um futuro com desenvolvimento, justiça social e equilíbrio ambiental.

VN:Qual sua dica para os futuros jornalistas?
Celso Horta:Olhar para a web, campo em que a comunicação e a democratização da midia mais tem futuro.
Por Vanessa Viega